Edward Burtynsky 鏡頭底下的工業地標

Edward Burtynsky 拍攝位於中國的一間工廠。

1984 年，當匯豐銀行大樓剛蓋好，飛機仍降落在啟德機場，而搭噴射汽船到澳門還被大家認為是個長途旅行的時候，攝影師 Edward Burtynsky 首次抵港。

香港是這位加拿大人的亞洲第一站。 這趟旅程開啟了他對中國的迷戀。

時光飛逝，Burtynsky 回到了香港，這座引發他對亞洲的興趣的城市，準備他在港的第一個個展。

Burtynsky 以拍攝受工業摧殘但卻美得令人難以忘懷的景色照片而聞名。 在他的職涯中，這位 55 歲的藝術家一直致力於攝影世界上各個大規模的工業區。

他頻繁來往世界各地，進行探險之旅，像是位於葡萄牙 Borba 的露天採石礦場；西澳 Kalgoorlie 的礦區；以及與中國七里港的拆船廠。

而今，他行遍世界，為未來攝影計畫可能的拍攝地點進行研究、發送數碼照片與報告。

就在本月，Burtynsky 一系列的經典攝影集 －－ 包括一張攝於香港的照片，將於中環的 Sundaram Tagore 藝廊展出。

「路上的行人佇足欣賞這些照片。 Edward 的作品吸引了非常多的國際群眾。 他堪稱本世紀的藝術家。」Sundaram Tagore 藝廊館長暨總監說道。

我們在 Burtynsky 前往中國福建省之前搶先採訪到他，與他聊及被中國公安拘留、進入沙地阿拉伯油田與他第一次旅行到亞洲等經歷。

Edward Burtynsky 鏡頭底下的中國製造業。

詩意鎳河

CNNGo: 可以描述 1980 年代香港的模樣嗎？

Edward Burtynsky： 當我在香港的時候，他們才正在興建上海匯豐銀行。 這對當時看起來還很簡陋且正要起飛的香港來說，是座十分摩登的建築。

這個城市激發了我對亞洲的興趣，於是我前往泰國，讓我徹底大開眼界，見到另一個完全不同的世界。 我開始了解到這裏的情況。

在八零年代中期，我就覺得亞洲有一天會成為消費者市場和資本主義為主的社會，將會對世界造成深遠的衝擊。 而在那個年代還未開始發展。

包裝商品才剛進入亞洲市場，當時有些地方連垃圾都沒有，你可以吃到蕉葉包起來的米飯，不消多久，他們已經開始售賣塑膠袋包裝的商品與朱古力條。 突然之間，原本不屬於這個文化的包裝商品就這樣登陸了這個世界。 每個人都相信美國夢，感覺就是如此。

彷彿是個迷倒眾人的模式，市場取向的資本主義模式。 你可以看到在泰北第一個擁有電視的村莊。 我見證了轉變的開始。 如今已經蛻變完成。

CNNGo: 香港有著戲劇化的轉變。 時至今日，你認為作品在這個消費者取向的城市展出的感覺如何？

Edward Burtynsky： 這感覺很有趣。 我認為藝術是一種很不同的消費模式。 它反映出購買者的很多東西。 它傳達了購買者所擁有的價值觀，或是藝術品對購買者來說的意義。 這麼說好了，如果有人買了一部全新的寶馬來獎勵自己，你便可以了解這其中代表的意義。

但一件現代藝術品可能可以稱得上是現代最具挑戰性的商品。 我觀察香港人，有百分之九十的日常活動都是在賺錢與花錢，所以在你可以購買的芸芸商品中，藝術品可能是最具有特殊風情的。 這最具挑戰性亦最能傳達購買者的價值觀與體現。

我認為在人們準備好購買藝術品前，會需要通過一個歷練的過程。 人們開始注意到現代藝術，令我覺得香港人已經準備好進入在文化與歷練上的一個成熟階段了。

油田是 Burtynsky 作品的主題之一。

CNNGo: 你曾到過中國最具爭議性的一些地方。 你是否曾遇到些阻滯？

Edward Burtynsky： 是的。 當我嘗試報導上海電子廢棄物的故事時，我們亦著手報導我稱作「堅持者」的故事，那些人不願與開發商妥協，不願意出售他們的房子並反抗房子面臨被拆除的命運。 所以我亦嘗試著捕捉這些形單影隻﹑周圍一切都被拆掉的房屋的影像。

我和 Noah〔Burtynsky 的隨行翻譯〕為此被攔了下來。 他們問我們「你們為什麼要拍照？」 我回答：「因為我是一個攝影師，我覺得這很有趣。」

開發商當時亦在現場，他們以為我們是當地報社派來的。 他們不想讓媒體報導這些事情，因為這種事情總是很敏感。 我們當時並沒有發現其中的原因，所以我們還是進去了。 於是他們要我們放棄，並打消這個念頭。

但我們還是進去了，有個保安人員對我們說「過來， 這裏不准拍照。」

於是 Noah 拿出他的呼弄招數，「請你們的經理出來，這是一位國際知名攝影師。」

保安在聽著看著 Noah 的手勢。 我們等了五分鐘，以為經理會過來，但突然之間，有六部警車出現。 我們被帶到警察局，我們所有的器材都被帶到樓上。 他們調查我們是誰，我們在做什麼，還有我們拍這些照片的原因。

他們審問 Noah〔因為語言上的障礙〕，但我並不感到害怕。 我只是坐在那裏，而且其實我還在相機裏找到了一些很棒的功能。 在審問期間，我說「Noah，快看，快看呀，這就是我一直在找的功能。」

CNNGo: 你最近剛拍攝完墨西哥灣的漏油事件回來。 拍攝漏油的感覺如何？ 你是否喜歡追逐災難？

Edward Burtynsky： 我覺得最有趣的地方是那些許多未知的事情。 這次的漏油事件是國際媒體追尋的焦點，大家都聚焦在英國石油 (BP) 和〔美國總統〕奧巴馬與政府當局的身上，觀看他們會如何處理這個空前的災難。

一開始他們說，「喔，有一千桶漏油，喔，不對，是每天五千桶。 再來他們又改口說是兩萬桶。」

在最後他們表明是六萬桶。 這是個資訊黑洞，沒人知道要相信誰。

BP 進行了一場公關打壓行動，控制媒體的報導。 很多事情都默默的在進行著。 但最特別的可能是，在那裏拍照其實很有難度。 我其實看不到太多東西。 這是大多數攝影師的悲歌。 我上一次的旅程是和一位名為 Sarah Milroy 的記者一起，事後我們回想，其實我看到了許多東西。

我不是一個災難追隨者。 只是這剛好是兩大主題的融合：我的石油項目與水源項目的結合。 這兩者剛好以很不尋常的方式在同一個地方呈現。 

CNNGo: 你拍攝過最感人的地方是哪裏？

Edward Burtynsky： 孟加拉，那裡有最令人警醒而且最深刻的景象。 你看到生命如何卑賤，而工業尚停留在您無法想像的水平。

從視覺與情感方面來觀看這些人的生活條件，孟加拉是個人間煉獄。  當然我不是一位戰地攝影師，我想一個戰地攝影師所捕捉到的畫面可能會更具挑戰性而且更驚悚。

CNNGo: 你的作品質素極佳，讓觀眾彷彿身歷其境。 您能就此談談嗎？

Edward Burtynsky： 我認為很多時候，我是從有利的高位拍攝，這很可能會給人一種暈眩感。 我一直避免我的作品以抽象的方式呈現。 我想要營造一種你感覺彷彿置身其中的景象。 我想要定義的景象是你一個可以了解而且融入其中的地方。

但同時，你在自己的想像中隨著景象縮小了。 我們現在成為了大自然的破壞者。 我們造成廣大的荒地和礦場。 所以我應該要怎麼透過照片讓人意識到這一點？

CNNGo: 是否有你仍無法拍攝，但卻一直想去拍攝的地方？

Edward Burtynsky： 我們還沒辦法進入沙地阿拉伯。 我們嘗試在石油項目中申請進入 Ghawar 油田。 他們過去四十年來，每天約產五百萬桶的石油，這是世界上最大的單一石油供應源頭。

還有一些在中國的工廠，我們亦不得其門而入。 我們試了大概有一年之久。 現在，在我有關水源的新計劃中，我都能拍攝大部份的目標地點。 我正在印度、中國、西班牙和加州等地進行我的工作。

攝影家 Edward Burtynsky 到港

2010 年 9 月 21 日 － 10 月 23 日
Sundaram Tagore 藝廊，中環荷里活道 57-59 號
www.sundaramtagore.com

www.edwardburtynsky.com